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民族学论文写作格式 我国民族服饰浅析

2018-11-18 13:03:52来源:组稿人论文网作者:婷婷

  服装是我们人类生活中不可或缺以及人类文明发展的一个重要的组成部分。因为服装满足了我们生活的一个物质保障和需要,体现了各个时期的文化特征。服装设计、面料选择、色彩搭配等都书写着当时的生产力水平的发展和各类人的社会地位,同时可以看出当时人们的思想、文化、宗教和审美。

  我国少数民族种族多,分布很广,少数民族处在边远地区,交通便利,通讯困难,从而形成了风格各异的民族服饰,少数民族服饰文化有着非常丰富的内容,给我们服装设计师提供着取之不尽,用之不完的创作灵感。

  我国少数民族居住在全国各地广泛分布。在这些少数民族中,在他们当中各自发展出很多的支系,例如苗族这个族就分有五大类,黑苗、红苗、青苗、白苗、花高苗,在这个支系中又往下发展有自己的支系,比如蒙纱苗、大头苗、角苗、花脚苗等这几个就由花高苗这族系发展而来,他们都有着自己的服饰。从而可以看出,不仅不同民族具有属于本民族不一样的服饰,那么同一个民族里面的不同支系也会形成自己特点的服饰,因为这样的缘故使我国的服饰多姿多彩。

  在自然环境的差异和民族的风俗和习惯、审美的情趣上的不一样,中国的少数民族的服饰显示出南方和北方,草原和山区形成了非常大的一个差异,从而形成了不同的服饰风格和特征。

  中国的南北自然条件的巨大差异:北方比较冷,森林草原辽阔,生活在北方少数民族就因环境的缘故生存基本都是以打猎为主;而南方就不一样了,炎热多雨,山地丘陵为主,因而南方的少数民族的生存以农耕。因为不同的生活条件,生活环境,从而这些不一样的因素影响了不同地区的少数民族,他们的性格和心理就会存在巨大的差异,那么在的发展也就各有千秋,服饰的风格和特征就各有所异。在高原草场生活的的少数民族,如蒙古、藏、哈萨克、柯尔克孜、塔吉克等少数民族的生存依赖的是畜牧业,那么他们的穿衣,多取自牛皮毛,为什么呢?因为羊皮制作出来的衣服,裤子,披风会比较轻。而生活在南方的少数民族地区适宜的较多的是麻和棉;自己做的衣服主要的用料为麻布和土布。所做出来的织物精美,花纹精致美丽。南方的湿热天气,衣服也就比较短窄,用料轻薄,样式多。总的来说,我们少数民族服饰的风格多种多样,个性特点的不同十分突出。

  服饰可以很好的反映社会文化的现象,同时可以区分不同的族群。生活环境、风俗、审美等方面的差异对各个民族产生着巨大的影响,从而在材料、样式、色彩、图案、配饰、制作工艺等选材用料制作存在差异,风格各领风骚,各式各样。不同的少数民族形成各自风格的服饰,可以反映出不同民族、不同时代的穿衣习惯和里面代表着的审美情趣、审美理想、审美追求。而样式的变化、材料的选用、色彩的配搭、图案的选择,不仅记载着当时的生产力发展状况和科技发展水平,而且体现出当时人们的审美观念和生活情趣,载有特定时期的时代烙印。

  因而我们就可以通过不同的服饰知道不同时代、不同民族在历史长河中的社会实践和文化环境中逐渐形成的审美追求、审美理想和审美情趣。

  下面就介绍几种我国少数民族的服饰文化及其特点:

  (1)满族的服饰。满族有着很长的历史,发达的文化。他们的服饰高贵,典雅,华丽,在我国民族服饰文化当中可以说是非常有代表性,以及出众,而且在历史上对我国的服饰发展有过很大的影响。当下,旗袍、马褂等服饰不但仍深受满族人民喜爱,还受到了我国各民族的欢迎。旗袍经过不到的设计,成为现代流行服装之一,享誉海内外。

  (2)藏族的服饰。藏族服饰的最基本特征是肥腰、长袖、大襟、右衽、长裙、长靴、编发、金银珠玉饰品等。由于长期的封闭性生存,藏族服饰发展的纵向差异并不大,其基调变化亦小。藏族服饰的形制与质地较大程度地取决于藏族人民所处生态环境和在此基础上形成的生产、生活方式。

  (3)维吾尔族的服饰。维吾尔族服饰花样较多,非常优美,富有特色。维吾尔族妇女喜用对比色彩,使红的更亮,绿的更翠。维吾尔族男性讲究黑白效果,这样粗犷奔放。维吾尔族是个爱花的民族,人们戴的是绣花帽,着的是绣花衣,穿的是绣花鞋,扎的是绣花巾,背的是绣花袋,衣着服饰无不与鲜花息息相关。在漫长的历史发展过程中,创造出了非常丰富多彩的文化艺术。

  (4)回族的服饰。回族服饰有着上千年的历史。在宋人的笔记中,就有回族男子头缠“戴斯他尔”(缠头)、戴白帽的习俗。而回族妇女有戴盖头或披头巾的习惯,她们披戴各色盖头、纱巾。回族人服饰色彩多用白色,这是宗教信仰造成的。上千年过去了,回族的服饰经过许多变化,但一些带有伊斯兰教特色和民族特色较浓的服饰,还是被保留了下来,而且入选国家级非物质文化遗产。

  (5)蒙古族的服装。蒙古族的衣饰尚青.黑色,以皮衣为多,男女都穿袍子。男子穿的长袍和围腰,妇女衣袖的花边图案,上衣的高领,都与内蒙蒙古

  族相近。妇女们的服饰颇有特色,精致、美观。再配上工艺考究,造型美观的饰物——“哈布特格”在袍子上,不仅是把美点缀在了蒙古族妇女身上,同时,更表现了她们的勤劳和智慧。

  (6)秀丽淡雅的傣族服饰。傣族妇女讲究衣着,追求轻盈、秀丽、淡雅的装束,协调的服装色彩,极为出色。青年妇女结发于顶,是傣族服饰的一个显著的特点。傣族人民十分崇拜孔雀和大像。他们常将孔雀和大像的图案编制在筒裙、包、手巾等日用品上。傣族服饰在各民族艺术中享有较高的声誉。

  (7)素雅、轻盈,自成一格的朝鲜族服饰。朝鲜族长期生活在风光秀丽、

  气候宜人、物产丰富的我国东北地区。中国的朝鲜族是部分人从明末清初陆续从朝鲜半岛移居东北逐渐形成的一个少数民族,其文化与朝鲜半岛的文化有着深厚的渊源。在我国少数民族中,朝鲜族服装比较独特,呈现出素净、淡雅、轻盈的特点。

  “俗尚检朴”的土家服饰。世居于湘鄂川黔边沿地区的土家族,是一个精于纺织刺绣的民族。早在秦汉时代,土家族的先民就已能用大麻织成一种精细的"布"。土家族的服饰,平时简洁朴素,便于生产劳动。每逢喜庆节日,则讲究整洁、漂亮,充分反映了土家族人民的勤劳智慧和浓郁的民族文化特点。

  (9)银饰繁花,多姿多彩的苗族女子头饰。苗族女子的头饰可以说是中国

  少数民族女子头饰中最丰富、最漂亮的,它反映出浓郁的民族习俗风尚和古老的文化传统,是崇拜图腾文化和农耕文化相结合的产物,又是富有、婚嫁等象征性的标志。丰富的银饰、绚丽的花衣也构成了苗族身体装饰的独特风貌。

  (10)端庄得体,朴素大方的壮族服饰。壮族人主要分布在广西壮族自治区的南宁、河池、百色、柳州四个地区和云南文山壮族苗族自治州。壮族的服饰端庄得体,朴素大方。壮族的男女皆穿黎桶,服装款式以蓝黑色衣裙、衣裤式短装为主。《天下郡国利病书》载:“壮人花衣短裙,男子着短衫,名曰黎桶,腰前后两幅掩不及膝,妇女也着黎桶,下围花幔。”

  (11)古朴奔放的哈萨克族服饰。世代以游牧为生的哈萨克族是新疆最古老的部落式民族,主要聚居地位于新疆维吾尔自治区的北部。哈萨克族的服装特点是宽大和结实,主要是为了骑马方便而设计的,衣袖一般都长过手指。他们的服装多以裘皮、棉布为面料。哈萨克族服饰色彩艳丽,富有民族特色。

  (12)艳若彩虹的土族传统服饰。土族服饰的特点是鲜艳。土族妇女通常的装束是身穿斜襟上衣,两条袖子是用红、黄、绿、紫、蓝五色彩布圈缝制成的,远看,如同两道美丽的彩虹。每逢喜庆节日,能歌善舞的土族青年男女, 都会身着艳丽的民族服装,犹如山花一般,把庭院、山乡点缀得五彩缤纷。

  以上各种少数民族服饰的介绍,无一不显示了起独特骄傲的民族文化特色,可以说,一个民族的服饰文化史就是一个民族的文化史,正如郭沫若所说:“古代服饰是美术的重要组成部分,资料甚多,大可集中研究。于此可以考见民族文化发展的轨迹和各兄弟民族删的相瓯影响。历代生产方式、阶级关系、风俗习惯、文物制度等,大可一目了然,是绝好的史料。”。

  我国传统服饰的文化内涵极其丰富,具有明快的风格与和谐统一的心理追求,其独特的五色体系和风格表现形式成为中国传统服饰文化的基调。中国传统服饰文化不是一种孤立存在的文化现象,它是物质与精神的统一体,也是附着于物质载体之上的主体美的物化形态,既主张象征表意性又倡导审美愉悦性,既注重形式美的创造又崇尚情感意念的表达,使内涵意义与表现形式完美统一,以情景交融、意象统一之美来展示民族美学的生命艺术品位。”中国传统服饰具有适中、和谐的“情理美”和追求意境的“含蓄美”。

  ”以中国传统服饰文化中的颜色为例,其文化内涵亦随着社会的发展、时代的变迁而演变,并呈现出鲜明的阶段性、民族性和时代性审美特征。中华传统服饰文化的生活色彩浓郁,它以等级标识为主要体征,并被赋予特定的伦理意义,如商代将取于自然的青蓝、赤红、黄、白、黑五种颜色视作尊贵色彩,规定只有奴隶主和贵族阶层的着装才能使用这些颜色,且“青与赤谓之文,赤与白谓之章,白与黑谓之髓,黑与青谓之献,五彩备谓之绣”。此外,将五色与中国传统文化的认知方式相结合,与五行等相对应,构成了所谓“五方正色”的图式,并根据五行相生相克的原理推衍出“五德终始说”,将之与生命道德联系在一起。先秦之后,到了等级森严的封建社会,服饰色彩作为政治伦理的外在形态直接被用来“别上下、明贵贱”,成为统治阶级等级差别的标志性象征,而黄色和龙纹则成为皇帝的专用色和王权的象征。在封建等级制度的高压和儒家礼教思想的双重作用下,色彩的应用已脱离自然的物质属性及其本来意义而被赋予了浓厚的政治伦理色彩。

  中国传统的女性服装旗袍,是传统服饰文化与现代时尚设计完美结合的典范,它造型完美、结构适体、内外和谐,是兼收并蓄中西服饰特色的近代中国女性的标准服装,是中华服饰文化的代表,在女装舞台上有着不可替代的重要地位。旗袍的设计表面上不温不火,实质上内涵丰富、意蕴幽远,达到了形式与内容的完美融通。光滑的质感和简洁的造型表现出流畅明快的线条与和谐一体的气韵,展示出东方女子温柔、典雅之美。这种气韵不仅展于外表,而且沉于内心。穿上旗袍,既能衬托出东方女性优美的身段,又能显示出其幽雅的心境和悠闲的生活节奏,充分展示出中国传统服饰的含蓄美,呈现出一种宛若自然生命律动的朦胧佳境。

  我国的历史悠久,传统艺术的遗产极其丰富并且辉煌,每个时代都拥服装文化的发展决定着服装的技术、服饰审美趋向等发展变化。古希腊风格、古埃及风格、巴洛克、洛可可风格,这些在现代服装大师的作品中随处可见,在不同的民族、不同的国家,我们看到的服装设计作品中更多的是差异:而这种在服装作品中的差异,往往成为服装作品的生命力。服装艺术设计,归根结底是通过艺术、思想和科学共同合成的。一个对本民族传统文化知之甚少或者一无所知的服装设计人员,就不可能有什么优秀的创意作品:

  艺术的成功在于有根,而我们的创作之根就是中华民族之根!中国五千年的义化沉淀了很多优秀哲人的思想,留下了很多深刻的思想,提供给我们的是一种思考形式:五千年历史文化发展过程中,展现出众多的表现形式,很多元素可以用现代的思维方式去诠释,用现代的语言,去解读以前民族文化的表现形式多元传统文化将是我们进行艺术创作的灵魂。不管承认与否,我国传统多元文化与历史潜移默化影响着我们的审美观和创作观

  当我们追溯传统文化的渊源,民族服饰的特色,去解释当前的服饰现象和当代的服饰风格时,可以看到,现代服饰并不是所处时代仅有的和自发的创造,而是历史进化的产物、传统文化的延伸一服饰没计的艺术表现力需要丰富的文化内涵来支撑,没有文化积淀的作品是苍白无力的、浅薄的。因此,传统文化至善、至真、至美的文化内涵,是现代服饰设计中的灵魂文化,传统文化深厚的艺术美感,是现代服饰设计创作的灵感与激情源泉。

  中国的传统艺术,形式多样、内容丰富,在服装设计中给予了我们很多的启示。在服装设计表现手法上适当运朋当代服饰设计艺术新设汁理念与设计手法,通过现代的思维方式与生活方式,将服装的造型、色彩、面料与现代时尚潮流完美结合,来诠释民族性的服装设计,也就是说汲取传统文化的精髓,借鉴、继承、改良、发展并赋予它新的形式、新的变化,从而创造出一种具有浓郁中国特色的服装风格,所以深刻了解巾华民族这个千年古老文明国度的深厚传统文化艺术底蕴,并将它与现代意识巧妙结合,是我们孜孜不倦所追求的目的,也是每一个设计师都不可忽视的课题。

  作为艺术文化的精华,中国元素在现代服装设计中扮演着不可替代的角色。从传统服饰的角度来看,我们就可以获得各种时期的蛴形、配色、材质、图案以及精致绝伦的传统工艺。闪的巾式面料,艳丽的民族色彩,传统的凤凰、牡丹、祥龙等中国吉祥图案,精致的刺绣、滚边、盘扣,这些最具民族特色的中国元素越来越多地被设汁师们运用在时装设计中,成为表现中国风情的重要手段:对于传统图案可以较自由地运用打散、切割、错位、变异等方法,将这些形元素进行新的没计重组,达到一种独特的效果。

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